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宋代龍泉窯鑒定方法和技巧

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宋代龍泉窯鑒定方法和技巧

發(fā)布日期:2020-01-08 作者:桃之夭夭 點(diǎn)擊:

  龍泉窯是中國歷史上的一個名窯,因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉,結(jié)束 于清代,生產(chǎn)瓷器的歷史長達(dá)1600多年,是中國制瓷歷史上長的一個瓷窯系,它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū),影響十分深遠(yuǎn)。

  

  北宋時施石灰釉,釉層薄而透明,光澤較強(qiáng)。早期產(chǎn)品胎薄而較白,施淡青釉,器物以盤、碗、壺為主,罐、盆等少見。中期以后胎呈灰或淺灰色,釉色青黃;裝飾普遍使用刻花,輔以篦點(diǎn)或篦劃紋,此外還有團(tuán)花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤、碗內(nèi)??虉F(tuán)花和波浪紋,內(nèi)填篦紋,外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執(zhí)壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對稱。

  

  宋代龍泉窯鑒定方法和技巧南宋以后施石灰堿釉,釉層厚,柔和淡雅。南宋胎色白,深中泛灰。除繼續(xù)生產(chǎn)北宋原有器物,出現(xiàn)了八卦爐、鼎式爐、奩式爐、盆、塑象、渣斗、膽式瓶、五管瓶、龍虎紋瓶等等,五管瓶腹部呈多節(jié)葫蘆狀,瓶上部的豎管, 三至七管都有,以五管多見。碗、盤器底較厚,挖足一般很淺,圈足寬矮,外底露胎。裝飾以刻劃花為主,線條花口五出,花口下碗壁凸起五條直線,碗內(nèi)刻云紋的較多,也有內(nèi)劃“S”形紋飾的,碗心印陰文“金玉滿堂”或“河濱遺范”四字的也較多見。北宋末期浮雕蓮瓣紋開始流行,在盤、碗的外壁較多使用,至南宋晚期,蓮瓣紋變得短而寬,互相緊靠 ,瓣中脈線突起。

宋代龍泉窯鑒定方法和技巧  

  可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷。白胎青瓷胎質(zhì)細(xì)膩致密,釉色白中泛青,釉層豐厚柔和,以粉青、梅子青釉好,足底露胎處呈紫色,俗稱朱砂底。器物造型除碗、盤、碟、水盂、香爐等,還出現(xiàn)不少仿古器物,如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主,南宋末出現(xiàn)雙魚、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚,胎色灰黑,俗稱鐵骨。釉色青,多紋片,部分器物的口沿隱露胎色,呈紫褐,圈足底端則呈鐵黑色,俗稱紫口鐵足。器形以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主,紋飾少見,與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處。

  

  宋代龍泉窯鑒定方法和技巧元代,造型高大,胎體厚重,胎色與南宋基本相同,釉色青中泛黃。仿古器物少見,新創(chuàng)器型 有高足杯、菱口盤、環(huán)耳瓶、鳳尾尊、荷葉蓋罐等等,高足杯足較短,上下大小基本一致,元竹節(jié)裝飾,足內(nèi)空心且較深。裝飾采用劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種方法,以劃花為主,劃花紋粗略,線條奔放,并出現(xiàn)了褐色點(diǎn)彩。器物普遍飾有花紋,紋飾題材以云龍、飛鳳、雙魚、八仙、八卦、梅、菊、馬上封侯等多見。此外,還大量出漢文和八思巴文字款銘。盤、碗外壁的蓮瓣紋長而窄,排列較疏,瓣中間一般無脈線突起,不同于南宋。盤、碗底足一般挖足較深,有的深過外墻壁,外底足中間刮去一圈釉,露胎泛紅 ,中 心有釉。到元代晚期有的底足內(nèi)全無釉,中 心有乳丁狀凸起。

  

  明,與元代基本相同,但趨于粗糙。胎較粗,釉色青灰,釉薄而透明,光澤較強(qiáng),盤、碗器底一般不施釉,也有如元代底足中間刮去一圈釉的。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、蓋罐多見,高足杯的足較高,有竹節(jié)裝飾,一節(jié)或多節(jié),挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。

  

  各時期器底特點(diǎn):(1)北宋中期至南宋中期采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒,足端無釉.碗、盤底較厚,與此裝燒方法有關(guān);(2)北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕;(3)元代中期以后采用盂形墊具,器物外底中間一圈刮釉,中 心有釉,似澀圈;(4)南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個器足墊燒,足端無釉,普遍為朱砂底;(5)明代又恢復(fù)圈足內(nèi)放墊餅墊燒,外底無釉。


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